《XXXXXL-14—20》剧情简介
慢慢的移向袁雪的后面然后勾着头去看袁雪精明得很知道花魁是要看她那里于是忙跟着花魁的目光转动着身子花魁没有理会袁雪而是悄悄的躲在坟头上的草丛里坐着因为坐在坟头上的花魁正...想通这些何子瑜故作平静的样子道：呃……我只是来想拿些东西就回医院去了你们继续我什么也没有看到……呵呵黄星当然不想何子瑜离开一探手就拉着了何子瑜将她一把拉上床来道：子瑜离...
也到了另外的一间房间休息没有给黄星机会大动干戈黄星虽然睡了一觉回复了多少精神但是也感到现在的身体并不是自己的最佳状态因此也在房内打坐练功何子...
《XXXXXL-14—20》相关评论
Helena啦啦啦
【XXXXXL-14—20】最终话 Live 突然切校园空镜梦回 Linda Linda Linda 里最精髓的那组镜头 （未必有借鉴但效果相似）我们并没有像传统三幕剧那样等来第三幕的高潮却意识到对“社恐”的戏谑被赋予了一些不一样的东西喜欢这部多过喜欢轻音太多（但这两者真的有什么本质区别吗）另外不太懂实拍演出技巧为什么会成为被指责的理由
月亮湾牌芙蓉妹
三个小时极其老套的剧情极其简单幼稚的对话也没有第一部里那些让人惊艳的画面了；阿凡达的森林很美但是阿凡达的大海感觉没比地球的大海美多少挺普通的；阿凡达海里的动物感觉像是ai画的要么多出个眼睛、要么多出个翅膀、多出个尾巴；战争场面太多了轰隆隆得一门打一门炸整个一战争片地球人和外星人交流可讲的那么多非得从头打到尾还打得贼老套；如果你刚阳过想出去放风那可以去看看如果你是阴的不想阳那还是别去了
村长
身为叱咤新好莱坞的奠基者史匹堡算是众多写自传的导演中在对电影本体的思考上无心走得最远的全片都在传达影像赋有的多重身份：“火车进站”式的奇观和大众娱乐媒介（童年至中学阶段的大部分“习作”）客观的记录工具（对家庭秘辛的捕捉）从现实风暴抽离的防空洞（旁观家人吵架/逃学日短片）虽都是拍/看电影的动作却透过这些段落间微小的情绪变奏和发展点出了个人心态随环境迁移的同时如何去理解附着在胶片内的复杂性电影创作可以说谎也能灌溉出坦诚的契机当“造梦者”经脉被打通学会游刃自如地驾驭这股力量地平线“复活”的magic moment便悄然降临了不过XXXXXL-14—20或许是受回忆滤镜等干扰主人公前后形象的捏合仍太过平滑且对于缺少迷影情结的观众而言的确是没那么好代入的
固态蒸汽
#平遥电影节 乌兹别克斯坦移工在莫斯科被现代奴役但没想到中间有段血腥内容突然一下还有点不适…不知道真实事件是怎样的电影里有太多虚实结合的艺术表现XXXXXL-14—20甚至是直接以魔幻现实结局女主在最后的乔装打扮也是黑化了不过还是比较好奇导演对女主角的设计为什么她在电影后半段一无所有的情况下却穿了好几套时尚服装而且女主角的气质也不太像是被骗的移工奴隶更像一位知书达理的小姐…
一平
通过给女儿制作钢琴来获取抚养权只是电影《13娇小VIDEOSBABE》里所表达的表面的主题精铁铸成的钢琴、无所事事的下岗职工、轰然倒下的工厂烟囱这些元素都直指上世纪九十年代中期的那个时代变革指向集体企业倒闭带给下岗工人们的伤痛记忆；旧时代失去了职业从而被逼另谋出路的工人们尝试用他们理解的谋生手段（钢铁制造）来构造新生概念（钢琴）这种南辕北辙的方式固然浪漫热血却也必然落得一个悲剧落幕的忧伤结局他们是历史、是经验、是代价同时却也是时代的眼泪
绯夜千雪丶
所有的特征最终都汇聚到丈夫身上导演却用一种男性生育过程来表现我觉得女主是借男性的身体来排出自己的恐惧和怨恨XXXXXL-14—20是为了找到那个另自己消化不良的源头但拍出来却多了层孵化的意味让步于感官上的痛感
